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什么塑造了是枝裕和在中国的爆红?红婴栗

www.htcnc.net 时间:2018-03-31 09:58 河套信息港
什么塑造了是枝裕和在中国的爆红? 日式家庭片大师 也是电影节座上宾 - Mtime

什么塑造了是枝裕和在中国的爆红?红婴栗

爆红的是枝裕和

爆红的是枝裕和

在去年的北京电影节上,是枝裕和套票46秒内被抢光,某二手交易平台上被炒到2000人民币,更有迷妹拿出爸爸刚摇到的北京牌照求交换。


去年年底举行的日本电影周(政府性质活动),是枝裕和作品《第三度嫌疑人》作为开幕影片亮相。当他出现在开幕式现场的那一刻,会场沸腾,媒体记者你推我搡地簇拥在他跟前,不停歇的闪光灯照亮会场一隅。

毋庸置疑,是枝裕和是如今在中国人气最高的日本电影人之一。中国影迷也熟悉岩井俊二的青春片,北野武的暴力与柔情,还有一夜爆红的新海诚,不过是枝裕和的安静和从容是特别的,近年来一年一部的稳定产量也使得他的人气居高不下。

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作品首登内地大银幕

作品首登内地大银幕

是枝裕和曾多次表示,希望自己作品能在中国公映。如今他的愿望实现了,福山雅治、役所广司和广濑铃主演的《第三度嫌疑人》成为他首部引进内地的作品。不过这首部作品并非他最擅长的日式家庭片,而是一部套着犯罪片外衣、探寻“真相”为何物的暧昧作品。


大家都认为这是他的一次大胆转型,而是枝导演本人却不这么认为。“不只是这部作品,我每部作品都有摸索和尝试,”一周多前接受内地媒体采访时他表示。“刚开始没有想拍一部法庭片,只想将日本社会中现如今自己关注的某种主题制作一部电影。在这个时候,想试‘人审判人’这个主题,在问人的过程中,电影的框架逐步成形。”

作品混剪

作品混剪
从是枝裕和的作品中,我们看到的是生活最本真的面貌。有日常的平庸琐碎,也有平静水面之下的暗流汹涌。看着影片里人物的喜悦和挫败,黯淡与鼓舞,珍惜与悔过,分别与团聚,我们每个人都能看到自己。

这篇文章试图从不同侧面带你进一步了解是枝裕和,从头盘点是枝裕和的电影长片,重温他曾带给我们的平静温暖。
(视频制作:赵小龙)

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家族与中国渊源

家族与中国渊源

是枝裕和的祖父母(90多年前)因同姓“是枝”不能在日本结婚,于是他们跑去台湾生活,在糖厂工作,还在高雄生下是枝裕和的父亲。


后来是枝裕和的父亲应召成为日本军人,来到中国东北,在牡丹江迎来了战争结束。后作为战俘流放去西伯利亚,经历3年的劳动改造,最后回到日本。

也因为父亲的经历,是枝裕和对东北和那里曾经的“满映”制片厂充满兴趣,且在15年前就写好一份企划书,希望有朝一日能将它拍出来。

(图注:父亲抱着小小是枝裕和)

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“电视人”多过“电影人”

电视人多过电影人

是枝裕和1987年从早稻田大学毕业后,进入TV Man Union公司从事电视纪录片拍摄工作,一待就待了27年。其中中国观众较为熟悉的作品是1993年在富士台首播的47分钟纪录片《侯孝贤与杨德昌》,记录了这两位台湾新电影代表人物的拍片现场和访谈画面。也是在公司的帮助下,是枝裕和拍摄了自己的电影处女作《幻之光》。


时至今日,是枝裕和仍觉得自己是一名“电视人”多过“电影人”,电视的印记已经深刻在DNA中,作为电影人就不那么纯粹了。“我所运用的电影语言,显然跟那些以电影为母语的正统创作人不同,而是有着电视腔的‘自成一派’。”是枝裕和在《我在拍电影时思考的事》一书中写道。

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请不要再提小津安二郎

请不要再提小津安二郎

因为同样的和式家庭片,不少人将是枝裕和与小津安二郎相提并论。不过是枝裕和本人却不认为自己有小津的遗传因子,每每有人在他面前提到小津的名字,心里就会默默犯嘀咕“又来了又来了”。


说到影响他的人,除了早年做电视时受教过的电视界大佬们,电影界是枝裕和最为吹捧的是侯孝贤。《幻之光》角色如果不开口讲话,你大概会以为在看《悲情城市》或《恋恋风尘》,整个风格像极了侯孝贤。

是枝裕和因纪录片与侯孝贤相识,至今仍忘不了侯导看完他的处女作后,一针见血指出被电影分镜图所束缚的毛病。受到冲击的是枝因此明白下一部作品的方向,拍出了伪纪录片风格《下一站,天国》。

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电影是日常细节的堆积

电影是日常细节的堆积

是枝裕和的不少作品似乎只是生活日常的堆积,但被他拍得有趣又动人。


是枝裕和在《宛如走路的速度》一书中谈到他的创作观:“我不喜欢主人公克服弱点,守护家人并拯救世界这样的情节,更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”

他的作品从不预设主题,他说“主题是在堆叠细节中产生的”;他也不试图去审判谁,他说揭示黑暗面、发人深省,或推动社会制度改革,都不是目的。再悲惨和戏剧性的故事,如《无人知晓》《如父如子》,他关注也是普通日常。这般“定力”,本身已包含着诸多启发性。

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电影节常客

电影节常客

是枝裕和在国际上的知名度跟他在电影节的频繁亮相是分不开的。处女作《幻之光》即入围威尼斯影展主竞赛单元,并一举拿下金奥塞拉奖。之后他更成为戛纳常客,《距离》《无人知晓》《如父如子》《海街日记》《比海更深》都入围戛纳,其中前四部进的是主竞赛单元。


而这一切都始于侯孝贤的“点拨”,看完他的处女作后,侯导告诉他这部作品很适合去威尼斯,这样的目的明确让他很诧异。逐渐他意识到,电影节并非“终点”,还是“起点”。哪怕不获奖,出国参赛这件事本身已经能为影片获得不少关注。

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处女作《幻之光》



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